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Knowledge-Ordner thematisch gegliedert: Forschung/, Daten/, Technik/,
Produkt/, Prozess/, Steuerung/. 4 neue Forschungsdokumente aus Antrag
extrahiert (Forschungsrahmen, Ira Malaniuk, Oper Graz, Forschungsfragen).
Vault synchron umstrukturiert mit Quellen/ (DSGVO-bereinigter Antrag +
Handreichung, nur im Vault). CSS-Fix: .info-page a → .info-main a
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Co-Authored-By: Claude Opus 4.6 <noreply@anthropic.com>

Author: chpollin

.gitignore

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 # knowledge/ is tracked — contains destilled project knowledge
 
+# Source documents (DSGVO: live in Obsidian vault, not in public repo)
+antrag.md
+handreichung.md
+
 # ==========================================
 # IDE & Editor Files
 # ==========================================

docs/css/pages.css

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+/* Base link style — scoped to content area, not header */
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knowledge/datenmodell-ontologie.md …ledge/Daten/Datenmodell und Ontologie.mdknowledge/datenmodell-ontologie.md renamed to knowledge/Daten/Datenmodell und Ontologie.md knowledge/datenmodell-ontologie.md renamed to knowledge/Daten/Datenmodell und Ontologie.md

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+---
+type: knowledge
+created: 2026-02-20
+tags: [research-questions, m3gim, original]
+status: complete
+---
+
+# Forschungsfragen
+
+## Summary
+
+M³GIM ist als Machbarkeitsstudie konzipiert und untersucht vier Leitfragen zur Mobilitaet von Saengerinnen im Graz der Nachkriegszeit. Die Pilotstudie evaluiert, ob die Kombination aus digitaler Quellenerschliessung, datenbasierter Modellierung und Analyse mobilitaetshistorischer Indikatoren fuer eine gendersensible digitale Mobilitaetsforschung tragfaehig ist.
+
+## Vier Leitfragen
+
+**FF1.** Wie praegten Saengerinnen und Saenger die Musik- und Theaterkultur von Graz und welche Rolle spielte ihre Mobilitaet fuer Professionalisierung und Vernetzung?
+
+**FF2.** Welche narrativen und aesthetischen Strukturen wurden durch die Migration von Kuenstlerinnen und Kuenstlern beeinflusst, und wie trugen diese zur Popularitaet und Transformation des Operngenres nach dem Zweiten Weltkrieg bei?
+
+**FF3.** Wie wurde Musiktheaterwissen durch Mobilitaet transferiert und in neuen Kontexten adaptiert?
+
+**FF4.** Welche spezifischen Mobilitaetsformen lassen sich am Beispiel Malaniuks identifizieren, und wie beeinflussten diese ihre Karriere sowie die Wissensproduktion?
+
+## Uebergreifende Hypothese
+
+Die Mobilitaet von Saengerinnen und Saengern in all ihren Facetten war nicht nur notwendige Voraussetzung fuer ihre Karriere, sondern auch Katalysator fuer die Entstehung neuer Wissenskulturen und aesthetischer Paradigmen im Musiktheater. Diese Hypothese wird exemplarisch an Malaniuk ueberprueft, wobei nationale, geografische, erzwungene, bildungsbezogene und lebensstilbezogene Mobilitaetsformen unterschieden werden.
+
+## Machbarkeitsfragen der Pilotstudie
+
+Die Studie evaluiert konkret vier Punkte:
+
+1. Ob die digitale Erschliessung von 282 Archiveinheiten mit dem gewaehlten Datenmodell (RiC-O 1.1 + m3gim-Erweiterung) praktikabel ist
+2. Ob die Verfahren epistemologisch fuer groessere Datensaetze skalieren
+3. Ob die Kombination aus Quellenerschliessung, datenbasierter Modellierung und Analyse mobilitaetshistorischer Indikatoren fuer eine gendersensible digitale Mobilitaetsforschung tragfaehig ist
+4. Ob der Transfer auf die geplante umfassendere Untersuchung (Saengerinnen an europaeischen Kulturmetropolen im 19. und 20. Jahrhundert) moeglich und sinnvoll ist
+
+## Erwartete Ergebnisse
+
+Es wird erwartet, dass die Ergebnisse zeigen, wie Malaniuk als zentrale Akteurin in der Produktion und Verbreitung von Theaterwissen fungierte und wie ihre Mobilitaet zur Entwicklung neuer aesthetischer und institutioneller Strukturen an der Grazer Oper beitrug. Die Durchfuehrbarkeit und der wissenschaftliche Mehrwert der Machbarkeitsstudie sollen bestaetigt und der Transfer auf die geplante groessere Untersuchung positiv evaluiert werden.
+
+Das Projekt betrachtet Musiktheatergeschichte nicht entlang von Gattungsentwicklungen, sondern aus der Perspektive der Akteurinnen und Akteure und ihrer Mobilitaet.
+
+## Strategische Einordnung
+
+Das Vorhaben ist als Machbarkeitsstudie fuer einen FWF-Antrag konzipiert. Die Folgefinanzierung soll eine umfassendere Untersuchung zur Mobilitaet und Wissensproduktion von Saengerinnen an europaeischen Kulturmetropolen im 19. und 20. Jahrhundert ermoeglichen. Die Pilotstudie liefert methodische Validierung, technische Infrastruktur und erste empirische Ergebnisse als Argumentationsgrundlage.
+
+## Forschungsdesiderate
+
+1. Gendersensible Mobilitaetsforschung zu Opernsaengerinnen mit Graz-Bezug
+2. Wissenschaftliche Aufarbeitung der Geschichte der Oper Graz (insb. Nachkriegszeit 1945–1969)
+3. Digitale Methoden in der musikwissenschaftlichen Mobilitaetsforschung
+4. Biografik, Netzwerk- und Mobilitaetsstudien zu Ira Malaniuk
+5. Empirische Ueberpruefung des Narrativs "Graz als Sprungbrett"
+
+## Sources
+
+Antrag Steegmann Foundation (M³GIM, eingereicht 10.01.2026), §3 und §9–10.
+
+## Related
+
+[[Forschungsrahmen]], [[Ira Malaniuk]], [[Oper Graz Nachkriegszeit]]

knowledge/wissensarchitektur.md knowledge/Daten/Wissensarchitektur.mdknowledge/wissensarchitektur.md renamed to knowledge/Daten/Wissensarchitektur.md

@@ -0,0 +1,66 @@
+---
+type: knowledge
+created: 2026-02-20
+tags: [mobility-studies, music-research, original]
+status: complete
+---
+
+# Forschungsrahmen
+
+## Summary
+
+M³GIM verortet sich im Feld der Mobility Studies und erweitert diese um musikwissenschaftliche und genderspezifische Perspektiven. Der theoretische Rahmen verbindet den mobility turn (Urry 2007) mit Strohmanns erweitertem Mobilitaetsbegriff und schliesst die Forschungsluecke zwischen den fruehneuzeitlichen DH-Projekten MUSICI/MusMig und dem 20. Jahrhundert.
+
+## Mobility Studies und der mobility turn
+
+Das Projekt baut auf dem mobility turn auf, der seit Urry (2007) und Hannam/Sheller/Urry (2006) die Sozial- und Kulturwissenschaften praegt. Die GfM-Jahrestagung 2010 (Thema "Mobilitaet und Migration") markierte den Eintritt des Themas in die breitere musikwissenschaftliche Diskussion, dokumentiert im Band Migration und Identitaet (Analecta musicologica 49, 2013).
+
+Silke Leopold (2013, S. 30–39) problematisiert, dass Komponisten, die sich nicht "nationalen oder konfessionellen Zustaendigkeitsbereichen" zuordnen liessen, durch das Raster der nationalen Musikgeschichtsschreibung gefallen seien. Ihr Plaedoyer, "Migrantendasein nicht als defizitaer, sondern als musikalische Identitaet zu begreifen" (S. 38f.), bildet eine direkte Anschlussstelle fuer das Projekt. Stephen Greenblatt et al. (2010) liefern mit Cultural Mobility. A Manifesto den kulturtheoretischen Bezugsrahmen fuer die Untersuchung von Wanderbewegungen, Transformationen und Zirkulationsprozessen.
+
+## Musikwissenschaftliche Mobilitaetsforschung
+
+Die musikwissenschaftliche Mobilitaetsforschung entwickelte sich zunaechst mit fruehneuzeitlichem Schwerpunkt. Christian Meyer (Hrsg. 2003) setzte mit Le musicien et ses voyages den Initialimpuls. 2011 erschienen drei Aufsatzsammlungen parallel (Mahling, Bartels, Hoffmann), die den Diskurs zu Musikerreisen und Kulturtransfer verdichteten. Hoffmann fokussierte dabei explizit auf Reiseberichte von Musikerinnen des 19. Jahrhunderts.
+
+Zwei DH-Projekte bilden die unmittelbaren Vorlaeufer:
+
+Das Projekt "Musicisti europei a Venezia, Roma e Napoli (1650–1750)" (Leitung Goulet/zur Nieden) resultierte in der Datenbank musici.eu und der Printpublikation Analecta musicologica 52 (2015). Das HERA-Projekt "Music Migrations in the Early Modern Age (MusMig)" (Leitung Vjera Katalinic, Zagreb) erweiterte den Ansatz; zur Nieden/Over (Hrsg. 2016) dokumentierten die Ergebnisse. Over/Roeder (2015) analysierten die DH-Kontinuitaeten zwischen beiden Projekten.
+
+Beide Projekte blieben auf die Fruehe Neuzeit beschraenkt. M³GIM schliesst die Luecke zum 20. Jahrhundert.
+
+## Strohmanns erweiterter Mobilitaetsbegriff
+
+Nicole K. Strohmann hat den Mobilitaetsbegriff in der Musikwissenschaft ueber die rein geografische Dimension hinaus erweitert und zur epistemologischen Analysekategorie erhoben. Ihre Definition umfasst Mobilitaet(en) als "Formen von mentaler, kultureller, intellektueller, kompositorischer, saengerischer usw. Bewegung", die "eine Flexibilitaet und Anpassungsfaehigkeit implizieren, die miteinander korrelieren."
+
+Entscheidend ist die analytische Unterscheidung von Motilitaet (Bewegungsfaehigkeit als Voraussetzung) und tatsaechlich realisierter Mobilitaet sowie die Beruecksichtigung von Veraenderungen, die an Personen, Objekten und Konzepten durch Mobilitaet ausgeloest werden.
+
+Strohmann verknuepfte Mobilitaet erstmals dezidiert mit den Paradigmen "Musik" und "Gender" auf dem Symposium Musik – Gender – Mobilitaet (GfM-Jahrestagung Kassel 2017, gemeinsam mit Susanne Rode-Breymann). Die konsequente Weiterfuehrung zeigt sich im Sammelband Kulturelles Handeln | Macht | Mobil (hrsg. mit Maren Bagge, Boehlau 2023).
+
+## Fuenf Mobilitaetstypen
+
+Das Projekt unterscheidet fuenf Typen, die am Fallbeispiel Malaniuk operationalisiert werden:
+
+1. **Nationale Mobilitaet** — z.B. durch Heirat bedingte Statusveraenderungen
+2. **Geografische Mobilitaet** — das "Hin- und Hergerissensein" zwischen Orten, Pendeln zwischen Engagements
+3. **Erzwungene Migration** — Flucht und Vertreibung (bei Malaniuk: aus der Ukraine)
+4. **Bildungs- und Ausbildungsmobilitaet** — Professionalisierung an wechselnden Ausbildungsstaetten
+5. **Lebensstil-Migration** — dauerhafte Verlagerung des Lebensmittelpunkts
+
+## Analytische Konzepte
+
+Das Projekt mobilisiert ein breites Spektrum kulturwissenschaftlicher Analyseansaetze:
+
+**Musiktheaterwissen** bezeichnet fluechtiges, oft muendlich ueberliefertes Wissen, das durch Mobilitaet transferiert und in neuen Kontexten adaptiert wird. Saengerinnen werden nicht nur als Interpretinnen, sondern als aktive Produzentinnen und Vermittlerinnen von Theaterwissen betrachtet.
+
+**Kulturelles Kapital** erfasst die Wechselwirkungen zwischen individueller Biografie, institutionellen Rahmenbedingungen und gesellschaftlich-politischen Kontexten.
+
+**Motilitaet vs. realisierte Mobilitaet** unterscheidet analytisch die Bewegungsfaehigkeit von deren tatsaechlicher Umsetzung.
+
+**Graz als Schnittstelle** beschreibt den Ort der Konvergenz von biografischen Erfahrungen, institutionellem Rahmen und kulturellem Kapital.
+
+## Sources
+
+Strohmann und Bagge (Hrsg.), Kulturelles Handeln | Macht | Mobil, Boehlau 2023. | Urry, Mobilities, New York 2007. | Hannam/Sheller/Urry, "Mobilities, Immobilities and Moorings", Mobilities 1/1 (2006). | Leopold, "Musikwissenschaft und Migrationsforschung", Analecta musicologica 49 (2013). | Greenblatt et al., Cultural Mobility. A Manifesto, Cambridge 2010. | Antrag Steegmann Foundation (M³GIM, eingereicht 10.01.2026), §2.
+
+## Related
+
+[[Ira Malaniuk]], [[Forschungsfragen]], [[Oper Graz Nachkriegszeit]]

knowledge/Forschung/Forschungsfragen.md

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+---
+type: knowledge
+created: 2026-02-20
+tags: [biography, m3gim, original]
+status: complete
+---
+
+# Ira Malaniuk
+
+## Summary
+
+Ira Malaniuk (1919–2009) war eine ukrainisch-oesterreichische Mezzosopranistin, deren Biografie exemplarisch die im Projekt M³GIM untersuchten Mobilitaetsformen verkoerpert. Ihr Karriereweg von der erzwungenen Migration aus der Ukraine ueber das erste Festengagement in Graz bis zur internationalen Buehnenkarriere macht sie zur zentralen Figur fuer das Narrativ von "Graz als Sprungbrett" fuer Saengerinnenkarrieren.
+
+## Biografie
+
+Ira Malaniuk wurde am 29. Jaenner 1919 in Stanislau (Ukraine) geboren und starb am 25. Februar 2009 in Zirl (Tirol). Ihre ersten zwei Lebensjahrzehnte verbrachte sie in der Ukraine, gepraegt von erzwungener Migration durch Flucht und Vertreibung. Nach mehrfacher Flucht professionalisierte sie sich als Saengerin in Wien, der Heimatstadt ihrer Grossmutter.
+
+Von 1945 bis 1947 hatte sie ihr erstes Festengagement als Altistin am Grazer Opernhaus. Darauf folgte eine internationale Buehnenkarriere an Hauesern wie der Bayerischen Staatsoper Muenchen, der Wiener Staatsoper, den Bayreuther und Salzburger Festspielen, dem Teatro Colón Buenos Aires, dem Royal Opera House Covent Garden London, der Salle du Conservatoire Paris, dem Opernhaus Nuernberg/Zips und der Tonhalle Zuerich. Sie arbeitete mit Regisseuren wie Wieland Wagner und Rudolf Hartmann sowie Dirigenten wie Knappertsbusch, Furtwaengler und Karajan zusammen. Auch nach dem Festengagement absolvierte sie zahlreiche Gastspiele in Graz.
+
+Ab 1970 wirkte sie als Professorin fuer Liedinterpretation an der Hochschule fuer Musik und darstellende Kunst Graz (heute KUG).
+
+## Ehrungen und Auszeichnungen
+
+Malaniuk erhielt zahlreiche Auszeichnungen: die Ernennung zur Bayerischen Kammersaengerin (28. September 1958), das Ehrenzeichen der Landeshauptstadt Graz in Gold (November 1963), den Professorentitel (16. Maerz 1969), das Ehrenkreuz fuer Wissenschaft und Kunst, das Ehrenzeichen des Landes Steiermark sowie die Ehrenmitgliedschaft des Richard-Wagner-Verbandes Lemberg (Lwiw).
+
+## Nachwirken in Graz
+
+Malaniuk gruendete den "Ira-Malaniuk-Foerderungspreis" fuer Gesangsabsolventinnen und -absolventen der KUG, erstmals verliehen am 6. Juni 1990. 1991 erfolgte die Satzungsaenderung zur "Ira-Malaniuk-Stiftung". Ein Konzertsaal in der ehemaligen Grazer Reiterkaserne (Institut fuer Gesang, Lied und Oratorium der KUG, seit 2010) traegt ihren Namen.
+
+## Mobilitaetsformen am Fallbeispiel
+
+Das Projekt identifiziert an Malaniuks Biografie fuenf Mobilitaetstypen: nationale Mobilitaet (durch Heirat), geografische Mobilitaet (das "Hin- und Hergerissensein" zwischen Orten), erzwungene Migration (Flucht und Vertreibung), Bildungs- und Ausbildungsmobilitaet sowie Lebensstil-Migration. Malaniuk fungiert als zentrale Figur fuer das in Presserzeugnissen und muendlichen Ueberlieferungen verbreitete Narrativ von der "Stadt Graz als Sprungbrett" fuer internationale Buehnenkarrieren.
+
+## Quellenbestand
+
+Der Teilnachlass im Universitaetsarchiv der KUG (UAKUG/NIM) umfasst 282 Archiveinheiten in drei Bestandsgruppen: Hauptbestand (255), Plakate (26) und Tontraeger (1). Die Materialien dokumentieren Programme, Korrespondenzen, Vertraege, Rezensionen, Plakate, Urkunden und persoenliche Dokumente aus dem Zeitraum 1934 bis 2009. Zu Malaniuk selbst liegt keine wissenschaftliche Literatur vor.
+
+## Sources
+
+Antrag Steegmann Foundation (M³GIM, eingereicht 10.01.2026), §1.1.
+
+## Related
+
+[[Forschungsrahmen]], [[Oper Graz Nachkriegszeit]], [[Forschungsfragen]]

knowledge/Forschung/Forschungsrahmen.md

@@ -0,0 +1,50 @@
+---
+type: knowledge
+created: 2026-02-20
+tags: [opera-history, m3gim, original]
+status: draft
+---
+
+# Oper Graz Nachkriegszeit
+
+## Summary
+
+Das Grazer Opernhaus dient als exemplarischer Nukleus fuer die Analyse von Mobilitaetsprozessen im Zeitraum 1945–1969. Trotz seiner kulturhistorischen Bedeutung bestehen erhebliche Forschungsluecken, insbesondere zur NS-Zeit, zur Mobilitaet von Saengerinnen und zu transnationalen Verflechtungen.
+
+## Forschungskontext
+
+Das Grazer Opernhaus bildet den raeumlichen Fokus des Projekts. Der untersuchte Zeitraum umfasst die Nachkriegszeit von 1945 bis 1969 — eine Epoche, in der das Haus als Karrierestation fuer internationale Saengerinnen fungierte und in der die Nachkriegs-Rekonstituierung des Opernbetriebs neue Mobilitaetsmuster hervorbrachte.
+
+Malaniuk fungiert als zentrale Figur fuer das in Presserzeugnissen und muendlichen Ueberlieferungen verbreitete Narrativ von der "Stadt Graz als Sprungbrett" fuer internationale Buehnenkarrieren. Ihr erstes Festengagement als Altistin am Grazer Opernhaus (1945–1947) bildete den Ausgangspunkt einer internationalen Karriere an Hauesern wie der Bayerischen Staatsoper, der Wiener Staatsoper, den Bayreuther und Salzburger Festspielen, dem Teatro Colón Buenos Aires und dem Royal Opera House Covent Garden London.
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+## Bestehende Literatur
+
+Die wissenschaftliche Aufarbeitung der Grazer Operngeschichte ist lueckenhaft:
+
+Rudolf List veroeffentlichte Oper und Operette in Graz. Von den Anfaengen bis zur Gegenwart (1. Aufl. 1966, 2. Aufl. 1974). Das Werk ist chronikalisch angelegt; Quellen sind weder durchgehend wissenschaftlich zweifelsfrei noch nachvollziehbar.
+
+Michael Nemeth legte mit Operngeschichte abseits der Routine. Das Grazer Opernhaus unter der Intendanz Carl Nemeth 1972 bis 1990 (Diss. Universitaet Wien 2005) die erste wissenschaftliche Auseinandersetzung vor. Der Autor behandelt die Intendanz seines Vaters.
+
+Vereinzelte kuenstlerische Abschlussarbeiten an der KUG (zuletzt zu "Oper fuer alle" unter Intendant Ulrich Lenz) ergaenzen das Bild, ohne die identifizierten Forschungsluecken zu schliessen.
+
+Zur regionalen Musikliteratur gehoeren Rudolf Flotzinger (Hrsg.), Musik in der Steiermark (1980) und Wolfgang Suppan (Hrsg.), Steirisches Musiklexikon (2. Aufl. 2009). An der Schnittstelle Gender/Musik/Graz stehen Ingeborg Harer und Karin Marsoner, Kuenstlerinnen auf ihren Wegen (2003) sowie Christa Bruestle (Hrsg.), Musikerinnen in Graz und in der Steiermark (2020).
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+## Forschungsluecken
+
+Der Antrag identifiziert fuenf zentrale Desiderate:
+
+1. Die NS-Zeit am Grazer Opernhaus
+2. Das Opernhaus als Wirkungsstaette und Karrierestation seit Begruendung der Institution
+3. Mobilitaet von Opernsaengerinnen mit Bezug zu Graz
+4. Systematische Untersuchung kuenstlerischer Bewegungen, internationaler Karrieren und lokaler Netzwerke
+5. Transnationale Verflechtungen und kulturhistorische Bedeutung weiblicher Mobilitaet in der Musiktheatergeschichte
+
+Zu Ira Malaniuk selbst liegt keine wissenschaftliche Literatur vor.
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+## Sources
+
+List, Oper und Operette in Graz, 2. Aufl. 1974. | Nemeth, Operngeschichte abseits der Routine, Diss. Wien 2005. | Flotzinger (Hrsg.), Musik in der Steiermark, 1980. | Suppan (Hrsg.), Steirisches Musiklexikon, 2. Aufl. 2009. | Bruestle (Hrsg.), Musikerinnen in Graz und in der Steiermark, 2020. | Antrag Steegmann Foundation (M³GIM, eingereicht 10.01.2026), §1.2.
+
+## Related
+
+[[Ira Malaniuk]], [[Forschungsrahmen]], [[Forschungsfragen]]