fix: excessive line widths

Author: hlolli

book/15-f-GS-fr-02.md

@@ -29,9 +29,17 @@ Voici une ligne qui se déplace de 500 à 400 en 0.5 secondes, et qui reste à
 
 ![Ligne de fréquence.](../resources/images/01-GS-02-a.png)
 
-    Note : Acoustiquement, cette façon d’appliquer un _glissando_ est discutable. Nous en parlerons dans le [Tutoriel 05](15-i-GS-fr-05.md).
-
-    Note 2 : Ne devrions-nous pas dire : "Voici une ligne qui se déplace depuis 500 Hz jusqu’à 400 Hz, en 0.5 secondes", plutôt que "Voici une ligne qui se déplace depuis 500 jusqu’à 400 en 0.5 secondes" ? Non. La ligne produit des nombres. Ces nombres peuvent être utilisés pour des fréquences, mais peuvent avoir une signification différente dans un autre contexte.
+    Note : Acoustiquement, cette façon d’appliquer un _glissando_ est discutable.
+    Nous en parlerons dans le [Tutoriel 05](15-i-GS-fr-05.md).
+
+    Note 2 : Ne devrions-nous pas dire : "Voici une ligne qui se déplace
+    depuis 500 Hz jusqu'à 400 Hz,
+    en 0.5 secondes",
+    plutôt que "Voici une ligne qui se déplace depuis 500 jusqu'à 400
+    en 05 secondes" ?
+    Non. La ligne produit des nombres. Ces nombres peuvent être utilisés
+    pour des fréquences,
+    mais peuvent avoir une signification différente dans un autre contexte.
 
 ## Une ligne Dessinée avec l’opcode 'linseg'
 

book/15-g-GS-fr-03.md

@@ -25,7 +25,8 @@ Et ce code devrait déjà vous être familier :
 kAmp = linseg:k(0.3,0.5,0.1)
 ```
 
-    Notez qu’acoustiquement, cette façon de changer le volume est discutable. Nous en parlerons dans le Tutoriel 06.
+    Notez qu’acoustiquement, cette façon de changer le volume est discutable.
+    Nous en parlerons dans le Tutoriel 06.
 
 ## Retour au début
 
@@ -232,13 +233,36 @@ avec le tutoriel suivant : [04 Bonjour Fondu en sortie](15-h-GS-fr-04.md)
 
 ### Quelques notes sur ksmps
 
-    Note 1 : Il est recommandé d’utiliser des valeurs **puissance-de deux** pour `ksmps`. Les valeurs courantes sont 32 (= $2^5$) ou 64 (= $2^6$). Ceci est dû à la gestion des entrées/sorties de l’audio. Vous trouverez la même chose dans d’autres applications.
-
-    Note 2 : L’avantage d’un `ksmps` **plus petit** est une meilleur définition temporelle pour le control rate. Si le sample rate est 441000 Hz, nous avons une résolution temporelle de 1/44100 secondes par sample/échantillon. C’est une durée d’environ 0.000023 secondes, ou 0.023 millisecondes entre deux samples. Quand nous réglons `ksmps = 64` pour ce sample rate de 44100 Hz, nous obtenons 64/44100 secondes comme résolution temporelle entre deux blocs, ou deux valeurs de contrôle. Ça se situe autour de 0.00145 secondes, ou 1.45 milliseconds entre deux blocs, ou valeurs de contrôles. Quand nous réglons `ksmps = 32` pour le même sample rate, nous obtenons 0.725 millisecondes comme résolution temporelle pour chaque nouvelle valeur de contrôle.
-
-    Note 3 : L’avantage d’un `ksmps` plus large est une meilleure performance en termes de vitesse. Si vous avez un fichier Csound complexe et très consommateur de ressource CPU, vous risquez d’obtenir des 'dropouts / pertes'. Dans ce cas, tentez d’augmenter `ksmps`.
-
-    Note 4 : Bien que `ksmps` soit une constante, nous pouvons configurer une **ksmps locale** dans un instrument. L’opcode destiné à cette opération est `setksmps`. Parfois, nous voulons exécuter un opcode _k-rate_ dans un instrument échantillon par échantillon. Dans ce cas, nous pouvons utiliser `setksmps(1)`. Nous pouvons seulement séparer le `ksmps` globale en parties plus petite, jamais l’inverse.
+    Note 1 : Il est recommandé d'utiliser des valeurs **puissance-de deux**
+    pour `ksmps`. Les valeurs courantes sont 32 (= $2^5$) ou 64 (= $2^6$).
+    Ceci est dû à la gestion des entrées/sorties de l'audio. Vous trouverez
+    la même chose dans d'autres applications.
+
+    Note 2 : L'avantage d'un `ksmps` **plus petit** est une meilleur
+    définition temporelle pour le control rate. Si le sample rate est
+    441000 Hz, nous avons une résolution temporelle de 1/44100 secondes
+    par sample/échantillon. C'est une durée d'environ 0.000023 secondes,
+    ou 0.023 millisecondes entre deux samples. Quand nous réglons
+    `ksmps = 64` pour ce sample rate de 44100 Hz, nous obtenons
+    64/44100 secondes comme résolution temporelle entre deux blocs, ou
+    deux valeurs de contrôle. Ça se situe autour de 0.00145 secondes,
+    ou 1.45 milliseconds entre deux blocs, ou valeurs de contrôles.
+    Quand nous réglons `ksmps = 32` pour le même sample rate, nous
+    obtenons 0.725 millisecondes comme résolution temporelle pour
+    chaque nouvelle valeur de contrôle.
+
+    Note 3 : L'avantage d'un `ksmps` plus large est une meilleure
+    performance en termes de vitesse. Si vous avez un fichier Csound
+    complexe et très consommateur de ressource CPU, vous risquez
+    d'obtenir des 'dropouts / pertes'. Dans ce cas, tentez d'augmenter
+    `ksmps`.
+
+    Note 4 : Bien que `ksmps` soit une constante, nous pouvons configurer
+    une **ksmps locale** dans un instrument. L'opcode destiné à cette
+    opération est `setksmps`. Parfois, nous voulons exécuter un opcode
+    _k-rate_ dans un instrument échantillon par échantillon. Dans ce cas,
+    nous pouvons utiliser `setksmps(1)`. Nous pouvons seulement séparer
+    le `ksmps` globale en parties plus petite, jamais l'inverse.
 
 ### Comment cela se passe-t-il dans PD ?
 

book/15-i-GS-fr-05.md

@@ -95,7 +95,10 @@ Vous devriez voir ce message vers la fin de la sortie de la console :
 instr 1: iFreq = 293.665
 ```
 
-    Note : l’opcode `print` ne fonctionne **qu’avec les variables i-rate**. Vous ne pouvez pas utiliser cet opcode pour imprimer des variables _k-rate_ ou _a-rate_. Nous verrons plus tard des opcodes pour imprimer des variables k-rate ou a-rate.
+    Note : l'opcode `print` ne fonctionne **qu'avec les variables i-rate**.
+    Vous ne pouvez pas utiliser cet opcode pour imprimer des variables
+    _k-rate_ ou _a-rate_. Nous verrons plus tard des opcodes pour imprimer
+    des variables k-rate ou a-rate.
 
 ## Exemple
 
@@ -434,6 +437,8 @@ iFreq = 466.164
 
 … n’ont rien à voir l’un avec l’autre.
 
-Plus généralement, la partition/score n’est pas constituée de code Csound. La partition est à la base une liste d’appels d’instruments, accompagnée de quelques simples conventions. Aucun langage de programmation ici.
+Plus généralement, la partition/score n’est pas constituée de code Csound.
+La partition est à la base une liste d’appels d’instruments, accompagnée de quelques simples conventions. Aucun langage de programmation ici.
 
-Ça peut parfois prêter à confusion pour des débutants. Mais en Csound moderne, la partition reste souvent vide. Nous verrons comment ça fonctionne dans le [tutoriel 07](15-k-GS-fr-07.md).
+Ça peut parfois prêter à confusion pour des débutants. Mais en Csound moderne, la partition reste souvent vide.
+Nous verrons comment ça fonctionne dans le [tutoriel 07](15-k-GS-fr-07.md).

book/15-j-GS-fr-06.md

@@ -61,11 +61,15 @@ Zéro dB signifie ici : L’amplitude la plus élevée possible. Chaque rapp
 | 0.001995  | -54 |
 | 0.001     | -60 |
 
-    Note 1 : Pour être précis, pour un rapport/ratio d’amplitude de 1/2, la différence est _-6.0206_dB_ plutôt que _-6 DB_. La colonne d’amplitude ne suit donc pas précisément le rapport 1/2.
+    Note 1 : Pour être précis, pour un rapport/ratio d’amplitude de 1/2,
+    la différence est _-6.0206_dB_ plutôt que _-6 DB_. La colonne d’amplitude
+    ne suit donc pas précisément le rapport 1/2.
 
-    Note 2 : Vous pouvez en apprendre davantage sur les intensités sonores dan [ce livre](https://flossmanual.csound.com/basics/intensities).
+    Note 2 : Vous pouvez en apprendre davantage sur les intensités sonores
+    dan[ce livre](https://flossmanual.csound.com/basics/intensities).
 
-    Note 3 : Pour un contexte plus général, voyez la [loi Weber-Fechner](https://en.wikipedia.org/wiki/Weber%E2%80%93Fechner_law).
+    Note 3 : Pour un contexte plus général, voyez la
+    [loi Weber-Fechner](https://en.wikipedia.org/wiki/Weber%E2%80%93Fechner_law).
 
 ## L’opcode 'ampdb'
 
@@ -301,9 +305,9 @@ La moyenne géométrique est le rapport entre le deuxième et le troisième él
 
 Donc si nous cherchons la moyenne géométrique G entre 8 et 2, nous calculons :
 
-$8/G = G/2$  
-$8 = G * G/2$  
-$16 = G^2$  
+$8/G = G/2$
+$8 = G * G/2$
+$16 = G^2$
 $G = 4$
 
 ![Moyenne géométrique de 8 et 2](../resources/images/01-GS-06-c1.png)
@@ -312,8 +316,13 @@ La moyenne géométrique de 8 et 2 est 4, car le rapport du nombre le plus large
 
 Il est intéressant d’observer la manière _géométrique_ de construire cette moyenne, telle qu’elle est présentée dans les Éléments d’Euclide (VI.8) :
 
-    Si, dans un triangle rectangle, une ligne droite est tracée à partir de l’angle droit perpendiculairement à la base, alors les triangles autour de la perpendiculaire sont similaires à l’ensemble du triangle et entre eux.
-    [Euclid's Elements of Geometry, Translation R. Fitzpatrick, p. 164, cited after](https://farside.ph.utexas.edu/Books/Euclid/Elements.pdf).
+    Si, dans un triangle rectangle, une ligne droite est tracée à partir
+    de l'angle droit
+    perpendiculairement à la base, alors les triangles autour de la
+    perpendiculaire sont similaires à
+    l’ensemble du triangle et entre eux.
+    [Euclid's Elements of Geometry, Translation R. Fitzpatrick, p. 164,
+    cited after](https://farside.ph.utexas.edu/Books/Euclid/Elements.pdf).
 
 ![Construction de la moyenne géométrique d’Euclide.](../resources/images/01-GS-06-d.png)