i18n - finalization of proofreading effort (based on @mbutz changes)

Author: hzulla

etc/doc/tutorial/de/02.2-Synth-Params.md

@@ -150,7 +150,7 @@ Nun lass den Klang aus der Mitte herauskommen (die Standardposition):
 play 60, pan: 0
 ```
 
-Jetzt leg los und arbeite mit der Amplitude und dem Panning von Deinen 
+Jetzt leg' los und arbeite mit der Amplitude und dem Panning von Deinen 
 Klängen.
 
 [^1]: In Programmiersprachen nennt man einen Standardwert einen

etc/doc/tutorial/de/03-Samples.md

@@ -2,7 +2,7 @@
 
 # Samples
 
-Du kannst deine Musik auch prima mit aufgenommenen Sounds erweitern. In 
+Du kannst Deine Musik auch prima mit aufgenommenen Sounds erweitern. In
 der großen Tradition des Hip-Hop nennen wir diese aufgenommenen Sounds 
 auch *Samples*. Also, wenn Du ein Mikrophon mit nach draußen nimmst und 
 den zarten Klang der Regentropfen auf einem Zeltdach aufnimmst, dann 

etc/doc/tutorial/de/03.3-Stretching-Samples.md

@@ -18,7 +18,7 @@ angeben, wie weit sich die Membran zu jedem Zeitpunkt nach innen oder
 außen bewegen soll. Um einen Klang als Aufnahme wirklichkeitsgetreu
 wiederzugeben, muss das Sample je Sekunde viele  tausend Zahlen
 speichern. Sonic Pi nimmt diese Liste von Zahlen und gibt sie in der
-richtigen Samplerate [^1] an den Lautsprecher in deinem Computer
+richtigen Samplerate [^1] an den Lautsprecher in Deinem Computer
 genauso, dass der Klang richtig wiedergegeben wird. Es macht aber 
 auch Spaß, den Klang zu verändern, indem man die Samplerate beeinflusst.
 

etc/doc/tutorial/de/04-Randomisation.md

@@ -30,7 +30,7 @@ oder? Das kann doch kein Zufall sein!
 Die Antwort ist, es ist nicht wirklich zufällig, sondern 
 pseudo-zufällig. Sonic Pi liefert Dir Reihenfolgen von Zufallszahlen, 
 die wiederholbar sind. Das ist sehr nützlich, weil es sicherstellt, 
-dass die Musik, die Du auf deinem Rechner erzeugst, auf anderen 
+dass die Musik, die Du auf Deinem Rechner erzeugst, auf anderen 
 Rechnern identisch klingt - sogar, wenn Du einen Zufallsfaktor 
 einbaust.
 
@@ -123,7 +123,7 @@ Schauen wir uns noch eine andere nützlich Zufallsfunktion an.
 Häufig kommt es vor, dass man aus einer Liste von Dingen eines zufällig 
 auswählen möchte. Zum Beispiel möchte ich einen Ton aus der folgenden 
 Liste auswählen: 60, 65 oder 72. Das kannst Du mit `choose` erreichen. 
-Zuerst musst Du deine Zahlen in eine Liste packen; dafür schreibst Du 
+Zuerst musst Du Deine Zahlen in eine Liste packen; dafür schreibst Du 
 sie jeweils durch Kommata getrennt in eckige Klammern. Dann übergibst 
 Du diese Liste dem Kommando `choose`:
 
@@ -212,7 +212,7 @@ gewürfelt wurde. `one_in(6)` wird also mit einer Wahrscheinlichkeit von
 sind sehr nützlich, wenn es um `if`-Anweisungen geht, die wir in einem 
 folgenden Kapitel dieses Tutorials besprechen.
 
-Jetzt los, bring' deinen Code mit ein paar Zufälligkeiten 
+Jetzt los, bring' Deinen Code mit ein paar Zufälligkeiten
 durcheinander!
 
 [^1]: Randomisierung (engl. *Randomisation*) bedeutet hier, dass man 

etc/doc/tutorial/de/05.4-Threads.md

@@ -133,7 +133,6 @@ isolieren. Was genau bedeutet das? Wenn Du etwa einen Synths mit
 Synth lediglich für den *aktuellen Tread* - kein anderer der laufenden 
 Treads bekommt den neuen Synth. Sehen wir uns das mal in der Praxis an:
 
-
 ```
 play 50
 sleep 1

etc/doc/tutorial/de/06-FX.md

@@ -3,11 +3,11 @@
 # Studio-Klangeffekte
 
 Eine der lohnendsten und spannendsten Dimensionen von Sonic Pi besteht 
-darin, dass Du sehr leicht Effekte in deine Klänge einbauen kannst. Zum 
-Beispiel kannst Du zu Teilen Deiner Komposition Hall ('reverb') Effekte 
-hinzufügen, oder etwas Echo ('echo'), oder vielleicht möchtest Du Deine 
-Bassmelodien verzerren ('distortion') oder schwabbeln lassen 
-('wobble').
+darin, dass Du sehr leicht Effekte in Deine Klänge einbauen kannst. Zum 
+Beispiel kannst Du zu Teilen Deiner Komposition Hall-Effekte ('Reverb') 
+hinzufügen, oder etwas Echo ('Echo'), oder vielleicht möchtest Du Deine 
+Bassmelodien verzerren ('Distortion') oder schwabbeln lassen 
+('Wobble').
 
 Sonic Pi bietet Dir sehr einfache aber zugleich sehr mächtige 
 Möglichkeiten, mit Klangeffekten zu arbeiten. Du kannst sie sogar 
@@ -17,7 +17,7 @@ Schluss noch etwas Hall). Jede individuelle Effekteinheit lässt sich
 mit Parametern steuern (ganz ähnlich, wie sich auch Synths und Samples 
 steuern lassen). Du kannst sogar die Parameter eines Klangeffektes 
 ändern, während der Effekt läuft. Zum Beispiel könntest Du den 
-Halleffekt deiner Bassmelodie im Verlauf des ganzen Stückes langsam 
+Halleffekt Deiner Bassmelodie im Verlauf des ganzen Stückes langsam 
 anheben.
 
 ## Gitarreneffekte
@@ -27,22 +27,26 @@ Wenn Du erst einmal ein bisschen mit Effekten herumgespielt hast, wird
 Dir das alles viel einfacher vorkommen. Bevor Du loslegst, könnte dieser 
 kleine Vergleich nützlich sein: Die Effekte in Sonic Pi funktionieren so 
 ähnlich wie Gitarreneffektpedale. Es gibt eine Vielzahl von solchen 
-Effektpedalen zu kaufen. Manche Gitarristen benutzen gerne Halleffekte 
-('reverb'), andere bevorzugen ein Verzerrerpedal ('distortion'), etc. 
+Effektpedalen zu kaufen. Manche Gitarristen benutzen gerne Hall-Effekte 
+('Reverb'), andere bevorzugen ein Verzerrerpedal ('distortion'), etc. 
 Als Gitarrist kann man einfach seine Gitarre bei einem Effektpedal 
-anstecken - z.B. 'distortion' - und dann mit einem weiteren Kabel noch 
+anstecken - z.B. 'Distortion' - und dann mit einem weiteren Kabel noch 
 ein Hallpedal anhängen, um so eine Kette von Effekten zu erzeugen. Das 
-Ausgangssignal des Halleffektpedals am Ende der Kette kann man dann
-in einen Verstärker leiten: Gitarre -> Verzerrer -> Hall -> Verstärker.
+Ausgangssignal des Hall-Effektpedals am Ende der Kette kann man dann
+in einen Verstärker leiten:
 
-Man nennt diese Vorgehensweise 'Effektverkettung.' Sonic Pi ermöglicht 
+```
+Gitarre -> Verzerrer -> Hall -> Verstärker
+```
+
+Man nennt diese Vorgehensweise 'Effektverkettung'. Sonic Pi ermöglicht 
 Dir, solche Verkettungen zu erzeugen. Jedes Effektpedal hat 
 normalerweise einige Drehknöpfe und Schalter, mit denen man genau 
 steuern kann, wieviel Verzerrung, Hall, oder Echo erzeugt werden soll. 
 Und eines noch zum Schluss: Du kannst Dir sicher vorstellen, dass ein 
 Gitarisst mit Gitarrespielen beschäftigt sein könnte, während jemand 
 anderes die Effekte steuert. Das ist auch bei Sonic Pi möglich - aber 
-anstatt auf jemand anderen dafür angewiesen zu sein, deine Effekte zu 
+anstatt auf jemand anderen dafür angewiesen zu sein, Deine Effekte zu 
 verketten und zu steuern, wird Dir hierbei der Computer aushelfen.
 
 Aber jetzt ist es höchste Zeit, die Effektfunktionen auszuprobieren!

etc/doc/tutorial/de/07-Control.md

@@ -2,13 +2,14 @@
 
 # Laufende Sounds steuern
 
-Bisher haben wir uns angeschaut, wie man Synthies und Samples starten 
-und man ihre Standardeinstellungen wie Amplitude, Pan, Hüllkurven und 
-so weiter anpassen kann. Jeder abgespielte Ton ist im Grunde genommen 
-ein eigener Klang mit seinen eigenen Parametern für seine Abspieldauer.
+Bisher haben wir uns angeschaut, wie man Synths und Samples starten und 
+ihre Standard-Einstellungen wie Lautstärke, Position im Stereofeld, 
+Hüllkurven und so weiter anpassen kann. Jeder abgespielte Ton ist im 
+Grunde genommen ein eigener Klang mit seinen eigenen Parametern für 
+seine Abspieldauer.
 
-Wäre es nicht cool, wenn man diese Parameter verändern könnte, während 
-der Ton noch abgespielt wird, genauso wie Du eine noch schwingende 
-Saite beim Gitarre spielen benden würdest. 
+Wäre es nicht cool, wenn man diese Parameter verändern könnte - während 
+der Ton noch abgespielt wird, ebenso wie Du eine noch schwingende Saite 
+beim Gitarre spielen ziehen würdest?
 
-Glück gehabt - in diesem Kapitel werden wir Dir genau das zeigen.
+Glück gehabt - dieses Kapitel wird Dir genau das zeigen.

etc/doc/tutorial/de/07.1-Controlling-Running-Synths.md

@@ -1,25 +1,25 @@
-7.1 Laufende Sythies steuern
+7.1 Laufende Synths steuern
 
-# Laufende Sythies steuern
+# Laufende Synths steuern
 
 Bisher haben wir uns nur damit befasst, neue Sounds und Effekte zu 
 starten.
 
 Sonic Pi gibt uns aber auch die Möglichkeit, laufende Klänge zu steuern 
 und zu verändern. Um das zu tun, speichern wir die Referenz zu einem 
-Synthie in einer Variable: 
+Synth in einer Variable:
 
 ```
 s = play 60, release: 5
 ```
 
-Jetzt haben wir eine run-local Variable `s`, die den Synthie 
-repräsentiert, der die Note 60 spielt. Beachte, dass diese Variable 
-*run-local* ist - Du kannst nicht von anderen Runs, wie beispielsweise 
-Funktionen, auf sie zugreifen.
+Jetzt haben wir eine run-local Variable `s`, die einen Synth 
+repräsentiert, der die Note 60 spielt. Beachte, dass diese Variable
+eine *lokale* ist - Du kannst nicht von anderen Runs, wie
+beispielsweise Funktionen, auf sie zugreifen.
 
 Sobald wir die Referenz in der Variable `s` haben, können wir den 
-Synthie mit Hilfe der `control`-Funktion steuern:
+Synth mit Hilfe der `control`-Funktion steuern:
 
 ```
 s = play 60, release: 5
@@ -31,7 +31,7 @@ sleep 3
 control s, note: 72
 ```
 
-Wichtig ist hier, dass wir nicht vier verschiedene Synthies starten - 
+Wichtig ist hier, dass wir nicht vier verschiedene Synths starten - 
 wir starten einen einzigen und ändern danach dreimal die Tonhöhe 
 während er noch spielt.
 
@@ -42,8 +42,8 @@ kontrollieren.
 ## Nicht-kontrollierbare Parameter
 
 Manche Parameter können nicht mehr verändert werden, nachdem der 
-Synthie gestartet wurde. Das trifft auf alle ADSR Hüllkurven-Parameter 
+Synth gestartet wurde. Das trifft auf alle ADSR-Hüllkurven-Parameter 
 zu. Welche Parameter kontrollierbar sind, kannst Du in der 
-Dokumentation im Hilfe-System herausfinden. Wenn dort *Can not be 
-changed once set*, steht, weißt Du, dass es nicht möglich ist, die 
-Parameter nach dem Synthie-Start zu kontrollieren.
+Dokumentation im Hilfe-System herausfinden. Parameter, die mit *Can not
+be changed once set* markiert sind, lassen sich nach dem Synth-Start
+nicht mehr verändern.

etc/doc/tutorial/de/07.2-Controlling-FX.md

@@ -17,10 +17,10 @@ with_fx :reverb do |r|
 end
 ```
 
-Statt eine Variable zu verwenden, nutzen wir die "goalpost"-Parameter 
-(deut. Torpfosten) des do/end Blocks. Innerhalb der `|` Linien, müssen 
-wir einen eindeutigen Namen für unseren laufenden Effekt vergeben, den 
-wir dann innerhalb des do/end blocks verwenden. Dieses Verhalten ist 
-das gleiche wie bei parametrisierten Funktionen.
+Statt eine Variable zu verwenden, nutzen wir die senkrechten Striche des 
+do/end-Blocks. Innerhalb der Striche `|`, müssen wir einen eindeutigen 
+Namen für unseren laufenden Effekt vergeben, den wir dann innerhalb des 
+do/end-Blocks verwenden. Dieses Verhalten ist das gleiche wie bei 
+parametrisierten Funktionen.
 
-Jetzt los - steuere ein paar Synthies und Effekte!
+Jetzt los - steuere ein paar Synths und Effekte!

etc/doc/tutorial/de/07.3-Sliding-Parameters.md

@@ -2,14 +2,14 @@
 
 # Gleitende Parameter
 
-Während Du die Synthie und FX-Argumente erforscht hast, hast Du 
+Während Du die Synth- und FX-Argumente erforscht hast, hast Du 
 vielleicht bemerkt, dass manche Parameter mit `_slide` enden. 
-Vielleicht hast Du sie sogar ausprobiert und keine Auswirkung gesehen. 
-Das liegt daran, dass sie keine normalen Parameter sind, sondern 
-besondere, die nur dann funktionieren, wenn Du Synthies wie im letzten 
+Vielleicht hast Du sie sogar ausprobiert und keine Auswirkung bemerkt. 
+Das liegt daran, dass dies keine normalen Parameter sind. Sie sind
+besonders und funktionieren nur dann, wenn Du Synths wie im letzten 
 Kapitel beschrieben steuerst.
 
-Schau die das folgende Beispiel an:
+Schau Dir das folgende Beispiel an:
 
 ```
 s = play 60, release: 5
@@ -22,10 +22,10 @@ control s, note: 72
 ```
 
 Hier kannst Du hören, wie sich die Tonhöhe unmittelbar bei jedem Aufruf 
-von `control` ändert. Vielleicht möchten wir aber, dass die Tonhöhe 
+von `control` ändert. Vielleicht möchtest Du aber, dass die Tonhöhe 
 sich gleitend zwischen den Aufrufen verändert. Um dort, wo wir den 
 Parameter `note:` verwenden, gleitende Übergänge hinzuzufügen, nutzen 
-wir den `note_slide` Parameter des Synthies:
+wir den `note_slide:`-Parameter des Synth:
 
 ```
 s = play 60, release: 5, note_slide: 1
@@ -37,25 +37,25 @@ sleep 3
 control s, note: 72
 ```
 
-Jetzt hören, wir die Noten zwischen den `control`-Aufrufen "gezogen" 
+Jetzt hören, wie die Noten zwischen den `control`-Aufrufen "gezogen" 
 werden. Hört sich gut an, oder? Du kannst den Übergang beschleunigen, 
 indem Du eine kürzere Dauer wie beispielsweise `note_slide: 0,2` 
-angibst oder ihn mit einer längeren Slide-Dauer verlangsamen.
+angibst. Oder ihn mit einer längeren Slide-Dauer verlangsamen.
 
-Jeder steuerbare Parameter einen entsprechenden `_slide`-Parameter, mit 
-dem Du spielen kannst.
+Jeder steuerbare Parameter hat einen entsprechenden `_slide`-Parameter,
+mit dem Du spielen kannst.
 
 # Gleiten ist klebrig
 
-Nachdem Du einmal einen `_slide` Parameter auf einem laufenden Synthie 
+Nachdem Du einmal einen `_slide` Parameter auf einem laufenden Synth 
 angegeben hast, bleibt er bestehen und wird jedesmal genutzt, wenn Du 
 den entsprechenden Parameter steuerst. Um das Gleiten auszuschalten, 
 musst Du den `_slide` Wert vor dem nächsten `control`-Aufruf auf 0 
 setzen.
 
-# Gleitende Effekt Parameter
+# Gleitende Effekt-Parameter
 
-Genauso ist es möglich, Effektparameter gleiten zu lassen:
+Genauso ist es möglich, Effekt-Parameter gleiten zu lassen:
 
 ```
 with_fx :wobble, phase: 1, phase_slide: 5 do |e|
@@ -65,5 +65,5 @@ with_fx :wobble, phase: 1, phase_slide: 5 do |e|
 end
 ```
 
-Und jetzt viel Spaß dabei, Dinge für weiche Übergänge umher gleiten zu 
-lassen...
+Und jetzt lass die Dinge ein wenig gleiten. Viel Spaß dabei, weiche 
+Übergänge zu erzeugen...