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2 | 2 | created: "2025-12-22" |
3 | 3 | updated: "2025-12-22" |
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5 | | -這裏的寫作技術是在觀察各種作品中觀察出來得到的,所以它可能不一定正確。 |
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7 | | -當然,你也可以在這裏看到我的獨創技術。 |
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9 | | -## 寫作第一性原理 |
10 | | -*其實也是創作原理,也就是以目標體驗爲中心。* |
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12 | | -很簡單,**以寫作目的爲中心**。這個原理不止適用與小說創作,也適用於應用文。 |
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14 | | -這是從寫作本質談起的技術:寫作本質是傳達思想。所以寫作時的一切技巧都是要以寫作目標爲中心的。如果你要寫技術報告,你的目的是讓其他人也能看懂技術,那你的一切技術應用都應該能促進目標,而非阻礙目標。如果你要寫正式文書,你的目的是正式聲明,那你就應該往無歧義、正式、遵循禮節上靠。 |
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16 | | -這也引出了 **技術使用原理**:是否應該應用一項技術,取決於技術是否有益於最終目標。 |
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18 | | -在這裏,小說的目標**通常**是爲了創作出不存在的虛擬體驗或是講述一個故事。 |
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20 | | -## 動作濾鏡原理 |
21 | | -*即動作主觀化或客觀化.* |
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23 | | -**這個不是寫作技巧,而是自然存在與語言中的暗示。** |
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25 | | -原理是這樣的:在人表達語言的時候,不同的人(因爲不同的先驗知識)看到不同的語言會有不同的反應,從而產生不同的理解。就像一個倒黴到家的人跟朋友吐槽說自己很倒黴,但是得到了「你很好了」這樣的回應,如果這個倒黴到家的傢伙先天認爲這個朋友本身就是遲鈍的傢伙,就會覺得不被理解。但是如果從其他人但看這段角度來說,朋友可能是理解了,試圖安慰這個可憐人。 |
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27 | | -需要注意的是,人的性格同樣是一種先驗知識,所以即便是在情報上大家知道一樣,但是看一個動作得到的理解都是不同的。 |
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29 | | -一個比較簡單的應用就是通過對角色動作的描寫,附上作者的暗示。 |
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31 | | -比如說「她脸忽地又一红,举起书,目光却又不在书上,瞄着别的地方。」中,形容了一個少女因爲羞澀而掩飾的動作,作者其實可以附上作者視角的暗示「她臉一下子紅,舉起書擋住臉,目光在書上遊移,最終瞟着别的地方。」 |
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33 | | -少女舉起書是爲了「擋住」,但是原文沒有凸顯出來,因爲從作者的角度看,這只是一個普通的動作。但是從少女的角度看,這是爲了掩飾羞澀。作者可以通過添上幾個字的暗示和小動作刻畫,來強調少女這種羞澀。讀者看得也會更明白。 |
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35 | | -## 環境協同暗示 |
36 | | -*隨口一糊的,可能會面會刪掉這個技術。* |
37 | | - |
38 | | -通过对角色动作的描写,暗示其行为动机与内心状态,从而将客观叙述转化为特定视角下的主观体验。 |
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40 | | -最簡單的就是因爲主角心情差勁,所以作者特意安排了雨天或者熱鬧的節日,來達成環境共鳴或者環境反差。 |
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42 | | -這個技術可以形成明顯的暗示 |
| 5 | +这里的写作技术是在观察各种作品中观察出来得到的,所以它可能不一定正确。 |
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| 7 | +当然,你也可以在这里看到我的独创技术。 |
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| 9 | +## 写作第一性原理 |
| 10 | +*其实也是创作原理,也就是以目标体验为中心。* |
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| 12 | +很简单,**以写作目的为中心**。这个原理不止适用与小说创作,也适用于应用文。 |
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| 14 | +这是从写作本质谈起的技术:写作本质是传达思想。所以写作时的一切技巧都是要以写作目标为中心的。如果你要写技术报告,你的目的是让其他人也能看懂技术,那你的一切技术应用都应该能促进目标,而非阻碍目标。如果你要写正式文书,你的目的是正式声明,那你就应该往无歧义、正式、遵循礼节上靠。 |
| 15 | + |
| 16 | +这也引出了 **技术使用原理**:是否应该应用一项技术,取决于技术是否有益于最终目标。 |
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| 18 | +在这里,小说的目标**通常**是为了创作出不存在的虚拟体验或是讲述一个故事。 |
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| 20 | +## 动作滤镜原理 |
| 21 | +*即动作主观化或客观化.* |
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| 23 | +**这个不是写作技巧,而是自然存在与语言中的暗示。** |
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| 25 | +原理是这样的:在人表达语言的时候,不同的人(因为不同的先验知识)看到不同的语言会有不同的反应,从而产生不同的理解。就像一个倒霉到家的人跟朋友吐槽说自己很倒霉,但是得到了「你很好了」这样的回应,如果这个倒霉到家的傢伙先天认为这个朋友本身就是迟钝的傢伙,就会觉得不被理解。但是如果从其他人但看这段角度来说,朋友可能是理解了,试图安慰这个可怜人。 |
| 26 | + |
| 27 | +需要注意的是,人的性格同样是一种先验知识,所以即便是在情报上大家知道一样,但是看一个动作得到的理解都是不同的。 |
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| 29 | +一个比较简单的应用就是通过对角色动作的描写,附上作者的暗示。 |
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| 31 | +比如说「她脸忽地又一红,举起书,目光却又不在书上,瞄着别的地方。」中,形容了一个少女因为羞涩而掩饰的动作,作者其实可以附上作者视角的暗示「她脸一下子红,举起书挡住脸,目光在书上游移,最终瞟着别的地方。」 |
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| 33 | +少女举起书是为了「挡住」,但是原文没有凸显出来,因为从作者的角度看,这只是一个普通的动作。但是从少女的角度看,这是为了掩饰羞涩。作者可以通过添上几个字的暗示和小动作刻画,来强调少女这种羞涩。读者看得也会更明白。 |
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| 35 | +## 环境协同暗示 |
| 36 | +*随口一糊的,可能会面会删掉这个技术。* |
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| 38 | +通过对角色动作的描写,暗示其行为动机与内心状态,从而将客观叙述转化为特定视角下的主观体验。 |
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| 40 | +最简单的就是因为主角心情差劲,所以作者特意安排了雨天或者热闹的节日,来达成环境共鸣或者环境反差。 |
| 41 | + |
| 42 | +这个技术可以形成明显的暗示 |
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