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Author: govin08

_posts/2024-11-04-rosshalde.md

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 두번째는, 헤세 소설의 주인공들은 공통적으로 방황을 한다는 것이다.
 가장 대표적으로 크눌프는 평생을 걸쳐서 내면의 *방황*과 외면의 *방랑*을 하는 인물인데, 이것은 골드문트의 경우도 거의 같다.
 청소년 주인공인 싱클레어와 한스는 다니고 있는 학교에서 그리고 친구들과의 관계에서 적응하지 못하고 부유한다.
-헤세 소설의 주인공들 중 상당수는 객관적인 외부 세계의 질서에 따르기보다는 진정한 의미를 좇으려 행동했기 때문에, 그들에게 있어서 방황은 어쩔 수 없는 숙명이었는지도 모르겠다.
+<!-- 헤세 소설의 주인공들 중 상당수는 객관적인 외부 세계의 질서에 따르기보다는 진정한 의미를 좇으려 행동했기 때문에, 그들에게 있어서 방황은 어쩔 수 없는 숙명이었는지도 모르겠다. -->
 
 세번째는, 헤세 소설에는 예술가가 자주 등장했다는 점이다.
 골드문트는 끝없는 방황 끝에 조각가 일을 시작하게 된다.
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 200페이지 남짓의 「로스할데」는 이야기의 줄기가 그렇게까지 뚜렷하지는 않은 소설이다.
 사건이라고 할만한 것이 그렇게 많지 않은, 그래서 그런 면에서는 조금 심심할 수 있는 소설이다.
-하지만 굵직굵직한 *사건*은 부재하다고 하더라도 소설 속 인물들을 이루고 있는 *상황*에 대해서는 꽤 많은 이야기를 할 수 있고, 또 그 나름대로의 흥미를 불러일으킨다.
+하지만 굵직굵직한 *사건*은 부재하다고 할지라도 소설 속 인물들을 이루고 있는 *상황*에 대해서는 꽤 많은 이야기를 할 수 있고, 또 그 나름대로의 흥미를 불러일으킨다.
 
 ## 3.1 로스할데의 상황
 
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 하지만 결혼하고나서 얼마 지나지 않아, 남편이 감수성이 예민하고 변덕스러운 사람이라는 점을 알아차리게 되고 성격의 차이를 절감한다.
 <!-- 아델레는 페라구트가 너무나도 감수성이 예민한, 그리고 변덕스러운 성격의 소유자라는 것을 뒤늦게 알아차린다. -->
 <!-- 그는 평소에 자주 웃지만 때로 울기도 하고 화를 내기도 하고 고집을 부리기도 한다. -->
-반면 아델레는 차분한 성격의 소유자였다.
+아델레는 조용하고 차분한 성격의 소유자였다.
 <!-- (요즘 말로 하면, 페라구트가 F였다면 아델레는 T였다.) -->
 특히나 아델레는, 어떤 고난이나 역경이 있을 때 그것을 '참아낼 줄 아는' 사람이었다.
 그녀는 남편과의 성격차이를 '이겨내야 할 역경'이라고 생각하고 그 역경을 천천히 참아냈다.
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 평소의 피에르는 엄마의 품에 안겨서 그림책을 보며 '이 글자는 뭐에요?'하고 물어보기도 하고, 밖으로 나와 산책을 하며 '이 꽃은 뭐에요?, 저 새는 이름이 뭐에요?'하고 물어보며 엄마와 주로 시간을 보낸다.
 그러다 지겨워지면 하인들이 일하는 곳에 가서 이것저것 또 물어보거나 놀이터에 있는 그네를 타기도 한다.
 그리고 그것마저 지루해지면, 아빠가 일하고 있는 아틀리에(작업실)에 와서 아버지의 귀여움을 받는다.
-로스할데와 그 주변에 있는 모든 사람들은 부부 사이의 불편한 관계를 의식하고 있다.
-그런데 천진난만한 꼬마 피에르는 아빠와 엄마 사이의 관계가 나쁘다는 것을 알지 못하는 유일한 존재이기에, 엄마가 생활하는 안채와 페라구트가 작업하는 아틀리에 모두를 자유롭게 왔다갔다하는 것이다.
-그런 의미에서 피에르는 '로스할데의 진정한 주인'이라고 묘사된다.
+천진한 피에르는 로스할데의 이곳저곳을 자유롭게 뛰어다닐 수 있는 유일한 존재이다.
+피에르를 제외한 모든 어른들은 부부 사이의 불편한 관계를 의식하고 조심스럽게 행동하지만, 피에르는 그렇지 않은 것이다.
+아빠와 엄마 사이의 관계가 나쁘다는 것을 알지 못하는 유일한 존재이기에, 엄마가 생활하는 안채와 페라구트가 작업하는 아틀리에 모두를 자유롭게 왔다갔다할 수 있다.
+피에르는 아빠와 엄마를 이어주는 유일한 매개체인 셈이다.
+소설 속에서는 피에르를 '로스할데의 진정한 주인'이라고 지칭한다.
 
-페라구트에게 있어서 예술에의 열정을 제외하면, 오로지 피에르만이 살아가는 이유가 된다.
+예술에의 열정을 제외하면, 페라구트에게는 오로지 피에르만이 살아가는 이유이자 목적이 된다.
 이전에 알베르트가 그랬던 것처럼 피에르가 자신을 멀리하고 엄마 편에 서지는 않을까, 아내와 갈라서게 되면 더이상 피에르를 볼 수 없게되지 않을까 하고 걱정한다.
 
 ## 3.2 페라구트의 결심과 그 경과
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 <!-- 그리고 지금까지 소개한 인물들이, 소설에 등장하는 인물들 전부라고 해도 과언이 아니다.
 페라구트, 아델레, 알베르트, 피에르, 부르크하르트를 제외하면 꼭 알아야 할 인물은 없다. (만약 있다면 페라구트의 하인인 로베르트 정도) -->
 
-부르크하르트는 페라구트의 오랜 단짝친구이자 지기(知己)이다.
+부르크하르트는 페라구트의 오랜 단짝친구이자 지기知己이다.
 그는 여행을, 특히 동양으로 여행다니기를 좋아하는 사람으로, 지금도 제노바를 거쳐 오랜만에 친구를 보러 로스할데에 왔다.
 친구와 포도주를 마시며 회포를 풀고, 페라구트 가족에게는 선물도 주며 즐겁게 로스할데에 머무르던 부르크하르트는, 며칠 지나지 않아 로스할데를 뒤덮은 어두운 불화의 분위기를 파악하게 된다.
 
 세상의 그 누구보다도 페라구트를 잘 아는 부르크하르트는 천성이 예민한 페라구트가 이렇게 거북한 환경속에서는 질식해갈 수밖에 없다는 것을 인식하고 진지하게 조언을 건넨다.
 서로에게 상처가 되는 이 가족관계를 끝낼 것이며, 페라구트가 끝내 미련을 가지고 있는 피에르마저도 단념하라고 말이다.
 그렇게 하는 것이 페라구트 본인에게도, 그리고 피에르에게도 좋을 것이라고 말한다.
 특히, 자기는 곧 인도로 여행을 하게 될 예정이니, 같이 가자고 제안한다.
-그렇게 하면, 물리적으로 잠시 떨어져있음으로 해서 서로 감정이 정리가 될 수도 있을 것이며, 그때가서 새롭게 아델레와의 관계를 시작하건, 아니면 다른 관계를 이루건 할 수 있다는 것이다.
+그렇게 하면, 물리적으로 잠시 떨어져있음으로 해서 서로 감정이 정리될 수 있을 것이며, 그때가서 새롭게 가족과의 관계를 다시 이어나가건, 아니면 갈라서건 할 수 있다는 것이었다.
 여행에 참여할 수 있을지의 여부를 조만간 알려달라고 하며, 부르크하르트는 로스할데는 떠난다.
 
 며칠 뒤, 페라구트는 부르크하르트와 여행을 떠날 **결심**을 하고 이 사실을 편지로 써서 부르크하르트에게 보낸다.
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 또한, 아이를 두고 번민하는 부부의 복잡한 심경을 표현한, 자전적인 작품도 온 힘을 들여 완성한다.
 
 가족을 떠나겠다는 결심을 전후로 하여 피에르의 건강에 이상이 생기기 시작한 것은 아마도 우연이었을 것이다.
-그게 아니라면, 피에르의 영혼이 그토록 섬세하기 때문에 아버지가 가족과 *헤어질 결심*을 알아차리고 본능적인 거부감을 보였다고 설명해야 하겠지만, 아무리 생각해도 그것은 설득력이 없어보인다.
+그게 아니라면, 피에르의 영혼이 그토록 섬세했기 때문에 아버지가 가족과 *헤어질 결심*을 알아차리고 본능적인 거부감을 보였으며 그게 발병으로 이어졌다고 설명해야 하겠지만, 아무리 생각해도 그것은 설득력이 없어보인다.
 여하튼, 피에르는 멀미를 하기 시작하고 아빠와 엄마가 자신을 알아보지 못하는 꿈을 꾸기도 한다.
 평소에도 기분대로 행동하는 성향을 가진 아이이기는 하지만, 그래도 기분이 쉽게 안좋아지고 구토를 하기도 한다.
 
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 마리아와의 셋째 아들 마르틴은 1914년에 뇌막염 진단을 받았고 1916년에는 매우 아팠다고 되어 있다.
 
 아내의 정신 질환은 헤세로 하여금 칼 융을 비롯한 심리학자들의 이론을 공부하게 했으니 「데미안」을 쓰는 데 영향을 주었을 것이고, 인도로의 여행은 「싯달타」를 쓰는 데에 결정적인 역할을 했을 것이다.
-「로스할데」 자체는 아내와의 이혼이 이루어지기도 전에 쓰였다는 점은 조금 놀랍다.
+「로스할데」가 아내와의 이혼이 이루어지기 이전에 발표되었다는 점은 조금 놀랍다.
 마리아가 얼마나 정신적으로 무너진 사람이었는지는 잘 모르겠지만, 소설 속 아델레는 그저 평범하고 침착한 여자처럼 보인다.
 이 소설이 나왔을 때, 사람들이 헤세의 당시 부인인 마리아를 손가락질 하지는 않았을지, 이 소설의 발간이 혹시 마리아의 이후 병세에 영향을 미치지는 않았을지 하는 점도 궁금하기는 하다.